打破偏见和限制,在美术馆感受听障社会大众的世界
来源:智能 2024年01月27日 12:17
© 巴洛克式·罗纳和安,电子装置,电子装置艺术创作,36分42秒,有声图像,2006,厦门巴图传统画廊“所有基孕育:艺术创作·标记”展览场到场
© 巴洛克式·罗纳和安,电子装置,电子装置艺术创作,36分42秒,有声图像,2006,厦门巴图传统画廊“所有基孕育:艺术创作·标记”展览场到场
就巴洛克式·罗纳和安的剧作,巴图传统画廊曾在9年底中会旬两组织了接连不断策展览人安·帕恩休森与罗纳和安的线上谈论及,探讨其剧作以人为本与语种的关系。下为均谈论及实录:
安·帕恩休森:您的剧作称之为“时除此以外雕像”,什么叫要用“时除此以外雕像”,您是怎么去定义它呢?
巴洛克式·罗纳和安:“时除此以外雕像”就是如何能观察时除此以外的流出。比如说在维也和安,我在一个铁轨周围抽了,去观察它在着火。每天有人来看,来时除此以外如何的流转为。就是时除此以外作为“雕像”或者是说作为一个剧作的元素。
安·帕恩休森:我记得您说过,您希望都能看着这种慢镜头、随心所欲?
巴洛克式·罗纳和安:是,你时会发现特别新奇看着这种雕像,我很想看着迅速移动(运动)的过程。比如核爆,如果你开展高速暗房的话,都能看着整个核爆过程。
安·帕恩休森:剧作与广东话翻译员共同的,是如何实现的?
巴洛克式·罗纳和安:我给她展览场了不同的超8相机,都是不能沙哑的。她看完所有相机后,自己开展练习和阐释。她要用得极为优秀,她自己两组织了广东话动作了,然后去释抽和表现。
安·帕恩休森:那这也是您首次跟另一种语种共同,您为何时会对广东话感天份?它有哪些特质吸引了您呢?是什么让广东话和“雕像剧作”产生了关联?
巴洛克式·罗纳和安:广东话极为反之亦然,一看就想到的。广东话可能让我们看着这个全世界上有很多极为奇怪、或者说肤浅的东西。它实质上另外一种语种。我以前在一些电视剧右上角时会看着广东话翻译。我觉得新奇的同时,也时会不已内疚,想到有一些人不能办法却说到外头的全世界。广东话可以帮助他们理解外头的全世界,是一种具备各个领域的语种。也是一种伟大的“语种”。
安·帕恩休森:我在您的很多剧作正因如此会也看着了跟语种相关的很多形式,比如在卡塞尔文献展览上要用了一堵“纸墙”,这是一件怎样的剧作?
纸墙
© documenta archiv / Dieter Schwerdtle
Dieter Schwerdtle: Testing of “action with sheets of paper“ by Roman Signer, Inventory Number: documenta archiv, MS, d08, 10044092_23.01.1987
纸墙
纸墙
巴洛克式·罗纳和安:纸墙这件剧作,有350米长三,300米长、20米粗,是一个耗时非常大的工程,完再加后看着观众群围着“纸墙”散步,还能却说到狗叫的沙哑,我觉得太有意思了。但后来我把它爆破了,这是我的剧作的一种多种形式,想调遣出一种效果。
安·帕恩休森:我也看着了您另一件剧作,您把序言丢出到水里,再迅速跑到中会游把序言捞起来。
巴洛克式·罗纳和安:对,我们那里有一条右岸,在冬天的时候,我就把一摞序言,一本一本的都扔到水里去。我想到我有二颇为钟的时除此以外,都能在下一个线路,把这些序言再捞起来。所以不能开车飞快地冲到了右岸中会游,把这些序言一本一本捞起来。这些序言全部都被浸湿了,坏得很小,它的外形也已经实质上坏了。这也是一种坏形,也是一个挺有意思的主人翁。
我把序言和大海的场景,将这一行径要用再加序言本。后来在一位作家的诗歌集中会,登了当年的照片。但他不想到这或许是接连不断行径艺术创作。
安·帕恩休森:您选择参加此次展览场的影片,其中会也还包括了冷却系统、着火等,你觉得剧作加入到运动情形,是极为关键的吗?
1978年剧作 铰绳带
Elastic Rope 1978,Location: Bruggwald. StGallensuper-8 film stills
巴洛克式·罗纳和安:剧作中会当然还包括了很多,近似的这种多种形式就是你就看着引线,跟著引燃,点到末端的时候,没多久就显现了这种核爆,前面是极为比较慢的时除此以外、经过、左边没多久释抽出高能量,看着高能量的一种转为换、坏化。
我像我的剧作不是一种静止不动的,而是将要频发、或者可能时会频发的政治事件。我要用得是政治事件、是行动,而不是表演。
装蓝漆的球,巴洛克式·罗纳和安,#000009,2013,HDTV彩像,寂静;1分13秒
厦门当代艺术创作该博物馆藏品
(节录:本文谈论及均节选自“巴洛克式·罗纳和安《流出的诗》”讲座原稿,评介内容由厦门巴图传统画廊包括,胡艺|抄录,黄雯君|审校,展览场持续至10年底9日。)
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