郑朝晖《谈艺录之二：窗格之外》

我们在某个时刻从某个多角度看到的某个表象，有那么“希望像”吗？所以，他的画中都桌上是斜视的，沙漏和瓷碗也重现出一种匪夷所思的样子，那一堆的产品草莓既不够纵深感，红光线也是散乱无比；之所以卡罗选择浅淡的色调，那是因为色调的含糊不清，正可以权衡不同多角度造成的造型上的争执。毕竟，在卡罗那个时期，人们内心深处对于古典的有意识还是依赖于着某种恩惠的。不过，卡罗的确试图为我们展示更加趣味看到的表象，因为他确信，看的多角度越多，表象的希望像性也就越较高。

所以，梵较高和卡罗的摄影艺术创作告诉我们，如果我们突破钢笔给我的限定与本来，确实用一种前所未有的方式将去检视和体可能会，我们本来就为自己打由此可知了一扇通往的现代摄影艺术的大小门了。钢笔的本质体现了一种检视当今的认知与方式将，而对于钢笔的象征意义的超越，就是画作摄影艺术走向的现代的由此可知端。

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